LN.巴甫洛夫老廣場系列舊莫斯科
路和任務(wù) 偉大的十月革命三十周年這一重要日期，這使藝術(shù)家們承擔(dān) 了很多責(zé)任，同時(shí)也有助于更好地明確目標(biāo)，蘇聯(lián)繪畫的道 此，它仍然有創(chuàng)造性的歷史。 現(xiàn)在B.V.約甘森正在創(chuàng)作一座雕塑“為了祖國”。這個(gè)雕塑，遠(yuǎn)未完成，盡管如
我事先餐售過，到1947年盛覽時(shí)，卡爾納不可能完成,屬于那些作品，藝術(shù)家有權(quán)長
1947年的展覽應(yīng)該展示我們社會(huì)主義社會(huì)的成就。我 時(shí)間地工作。訴求******程度的完美
先進(jìn)的藝術(shù)思想;它必須成為藝術(shù)家和青年的創(chuàng)造性燈塔;這個(gè)展覽應(yīng)該是
蘇聯(lián)美術(shù)的慶祝。 這些年來的辛苦，他創(chuàng)作的所有道路都通向未來的畫作“為了祖國”，獻(xiàn)給
偉大衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期蘇聯(lián)青年的英雄主義。
這就是為什么必須******限度地調(diào)動(dòng)藝術(shù)家和藝術(shù)學(xué)家的力量?，F(xiàn)在就來，
展覽前夕，需要的是要知道，藝術(shù)家的工作室里發(fā)生了什么奧爾娜在藝術(shù)批評家面前,看著藝術(shù)家的創(chuàng)造性實(shí)驗(yàn)室，與他們一起分析他們的創(chuàng)造性經(jīng)驗(yàn),以支的繪畫技巧，他豐富的現(xiàn)實(shí)主義心理學(xué)經(jīng)驗(yàn)，他對蘇聯(lián)人的信仰他是共產(chǎn)黨員藝在這幅畫中，像聚焦一樣,雕塑藝術(shù)家人格的所有灼熱品質(zhì)都必須得到洗禮，他
持一切積極的東西，它誕生于作品的進(jìn)程中，旨在解決主要的藝術(shù)挑戰(zhàn)，我們 術(shù)家的黨性。
時(shí)代的利馬，解決群眾思想政治教育的任務(wù)，以這種布爾什維克式的直接性， 大部分工作已經(jīng)完成，整個(gè)構(gòu)圖在畫布上完成，主要工作是在中央圖案上進(jìn)
在我們黨的中央委員會(huì)的組成中尖銳化了。 行的。使用了許多景觀圖案-那個(gè)光OVOZ~溫暖的環(huán)境，在其中執(zhí)行動(dòng)作。這幅雕塑構(gòu)想圖是最復(fù)雜的，直到現(xiàn)在，B一-直在努力。V.約翰遜
在這幅多姿杰的作品中，藝術(shù)家提出了一系列原則性問題-大師在解釋歷史主
藝術(shù)家VV.Yoganson作為一幅富有內(nèi)涵的歷史畫作的大師進(jìn)入蘇聯(lián)藝術(shù)史, 題時(shí)的自由程度,關(guān)于高地的敘述是通過對具體情況的某些分心來洗滌的,在解釋
由于其雕塑天賦的特殊性，在很大程度上決定了蘇聯(lián)生活的發(fā)展性質(zhì)和道路，由于他 游擊隊(duì)的中心形象時(shí)，可以有根本不同的解決方案:可以擺脫紀(jì)錄片的任務(wù)，并向
傾向于劇烈的戲劇性沖突，他在作品中清楚地重復(fù)了兩個(gè)世界夢主義和資本主義 自由的典型化方向退卻。約翰遜的才華，首先是，能夠?qū)D像提升到典型現(xiàn)象的
的沖突主題。之路，他的崇高，因?yàn)檫@幅畫致力于一個(gè)全面的主題-蘇聯(lián)人民的英雄主義，我們意義，告訴他民族的特征，不帶有具體性。藝術(shù)家在這里也更正確地走形象的概括
青年的英雄主義。
約甘松創(chuàng)造了我們?nèi)嗣竦纳鷦?dòng)而典型的形象:俄國革命運(yùn)動(dòng)初期的工人，內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期的共產(chǎn)黨人。
《審訊共產(chǎn)黨人》和《在烏拉爾的舊工廠》是蘇聯(lián)繪畫中對一位腐 有了這樣的打算，藝術(shù)家必須看透未來。英雄的形象閃爍,吸收了
朽英雄的致敬，這些作品活生地發(fā)揮著室友的作用，有助于確定水平一 新的特征。建立英雄的性格發(fā)展和復(fù)雜化。這種復(fù)雜性-
武漢韻城雕塑藝術(shù):
斯諾伊科洛伊。俄羅斯聯(lián)邦社會(huì)主義者A.Pla-Sto&A哈薩克斯坦博 覽會(huì)的服役人物的肖像“弗。舒爾賓的胡洛夫斯卡地圖，T.Gano- eaho,A.拉普捷夫的圖形插圖的孤兒。樹木的主題。V.索羅·基亞 普羅斯托伊的復(fù)辟主題，杰出藝術(shù)家M.Deregus和藝術(shù)家V.Litvinenko在 融化在“蘇聯(lián)的扎卡巴爾特”系列版畫上，烏克蘭蘇維埃社會(huì)主義共和國 的雜耍藝術(shù)家K.Trohimenko和杰出藝術(shù)家UsrA.Pashenko正在研究迪耶
和許多朋友把生命獻(xiàn)給科爾哈茲的青年。阿伊頓諾夫，維。內(nèi)奇 烏克蘭自由派上寫了L.V斯大林和N.S.赫魯曉夫的漫畫“人民藝術(shù)家彼得
塔伊洛，尤。庫拉奇。 里茨基在庫爾斯克弧上創(chuàng)作了極具彈性的作曲作品“。
1947年當(dāng)?shù)氐恼褂[會(huì)將由流派作品占據(jù)。展示蘇聯(lián)青年的生活
尼科夫《蘇沃洛夫人》我，索科洛夫，在家鄉(xiāng)的樺樹上" 與哈爾科夫藝術(shù)家一起，基輔，利沃夫吸引了烏茲戈?duì)柕滤?span style="white-space:pre">
和活力，A.迪安內(nèi)克的《體育》，奧爾柳娃《考試前》弗·雷梅特
術(shù)家參加947個(gè)進(jìn)球的展覽，您將有機(jī)會(huì)為創(chuàng)建家鄉(xiāng)的
勝利的節(jié)日，作為最艱難日子的鹿，走進(jìn)祖國歷史，它反映在蘇聯(lián)藝術(shù) Zakarpattia烏克蘭的形象而努力。
HMEO HE0d和。貝利亞耶娃，N.戈?duì)柭宸颉?span style="white-space:pre"> 白俄羅斯藝術(shù)家準(zhǔn)備作品，致力于白俄羅斯的伏爾加與希特
家維·約甘森的繪畫中，卡塔爾斯坦利耶卡獎(jiǎng)獲得者SNTAxHRSOHON
勒侵略者的英勇斗爭。辛勤的蘇聯(lián)藝術(shù)家伊。阿赫雷姆奇克寫了
雕塑家S.Konenkov正在為紀(jì)念性雕塑“骨崇拜者”工作。 一幅畫“白俄羅斯游擊隊(duì)在伊。維。斯大林同志的招待會(huì)上”，
BSSrE的杰出藝術(shù)家。兔子-畫作“忍受死亡”。
共和國榮譽(yù)藝術(shù)家V.Vaksheev，v.比亞利尼茨基-比魯利，N.克里米 格魯吉亞藝術(shù)家A.Kutatelade創(chuàng)作了一系列來自I.V.斯大林生
畫布在展覽中展出了蘇聯(lián)杰出大師的作品:俄羅斯聯(lián)邦社會(huì)主義
諾娃，斯大林十字勛章獲得者N.羅馬丁，藝術(shù)家A.庫普林,N.比利 活和活動(dòng)的繪畫。斯大林獎(jiǎng)獲得者尼古拉澤為展覽準(zhǔn)備了格魯吉
亞人民最優(yōu)秀的人物的雕塑肖像。
兄弟加盟共和國的藝術(shù)家們也在為全聯(lián)盟展覽做準(zhǔn)備。一些加 斯大林獎(jiǎng)獲得者納爾布茲尼揚(yáng)畫一幅大畫布“勝利者”，紀(jì)
亞尼娜，B.雅各布列夫，A.勞拉亞
盟共和國成立了展覽委員會(huì)，吸引了大量科阿藝術(shù)家參加展覽的籌 念克里姆林宮對格爾曼尼亞的勝利的招待會(huì)。亞美尼亞蘇維埃人
民藝術(shù)家M.薩里亞致力于描繪亞美尼亞的自然。
烏克蘭藝術(shù)家將展出一系列雕塑作品。人民藝術(shù)家V.卡西揚(yáng)·拉沃 阿塞拜疆藝術(shù)家，烏茲別克斯坦，吉爾吉斯斯坦和波羅的海
備工作，草圖已經(jīng)審查并批準(zhǔn)。
諸國正在為展覽準(zhǔn)備作品。神圣的莊稼和人民的生活。
武漢韻城雕塑藝術(shù):
更精的是,他們無疑可以將它涂成美麗而美麗的花朵，以瓦伊亞的寶石圈案的裝飾力，后來忙于整理材料，收集觀察結(jié)果例如,塔林和梅爾的波崽瑪水彩畫,自己是首鏡,他們的注意力集中和感情更深的憤怒9，比他列寧的拉德水彩畫要多。新的水彩畫有令人驚嘆的特征，但不是旅行者。只是風(fēng)景，我在戰(zhàn)爭中看到的。人們，戰(zhàn)爭，這就是一切。媽媽,在哈示中，在對未來的承諾中，索菲爾慈斯的粵鄙的伯利茲和德累斯頓的素捕，機(jī)智和觀察者
他們不那么喜歡埃里格特，就像他的畫一樣，關(guān)于塞拉斯托波圍城的圍欄，我在新羅西斯克附近的“小埃米爾”上,面畫，我在蘇聯(lián)圍畫的早期拉里亞畫中看到了關(guān)于戰(zhàn)爭中人們半磅的規(guī)則，甚至沒有被注意到，關(guān)于牧羊人的事由于LSOML的習(xí)俗，人們最近發(fā)現(xiàn)ASOO HFNGSGIEEHNG罕見而感人，雙面和抒情的。Rigsune的后期達(dá)到這種尖銳和微妙的特征，并且有時(shí)有些令人印象深刻。最好的是胡克圖案，他們更接近西亞斯托達(dá)爾爵士靴上的釘子。“Galalka
也許要求法院提供病人的總狀，并有權(quán)收回遺囑和遺忘的洗滌記錄，從中可以得出更詳細(xì)和更通用的解決方案。這就是為什么1945年柏林的苗木們?nèi)绱讼矚g它，斯萊蘭利德·莫恰爾斯基。這對藝術(shù)家來說，是一個(gè)很大的進(jìn)步非常重要和空洞的在他的工作中，最新的訪向給Mie留下了深刻的印象,斯洛伐克,看來即使從短暫的印象中，也可以要求拉布圖迪亞的忠實(shí)性特別尖悅，從這個(gè)角度來看，莫恰爾斯基的繪函，盡管他們是如此的狡易，缺乏“本土色彩”被打倒的貝里亞的外貌是無與倫比的，但在他悲傷的風(fēng)景中更具特色和表現(xiàn)力,在他們出乎意料的喜悅中，在街頭巷尾，這在藝術(shù)家的畫作中體現(xiàn)出來。
在這方面，我們需要向A.戴內(nèi)克致敬。他的杰出格言“在懶惰中編寫宣言”，概括為西莫，這是從前最忠實(shí)的觀察中得出的驚人的結(jié)論:柏林的這片風(fēng)景在寒冷中是真實(shí)的。堅(jiān)定的愛國主義，嚴(yán)酷的，強(qiáng)烈的色彩，在一個(gè)黑暗的風(fēng)格破碎的笨重的建筑。
戰(zhàn)爭的殘酷，你為繪畫提供了巨大的素材，水彩，許多藝術(shù)家的石版畫,格雷科夫工作室的藝術(shù)家的個(gè)性。其中一些人在戰(zhàn)爭年代的這些作品中成長為大師。在M馬托林的新作品中，P.基爾皮切娃，B.財(cái)富很多，那里不僅有第一印象和繪畫，但可以看出諾姆波西希更傾向于概括和深思熟慮。是這樣的導(dǎo)游，柏林版畫V.博加特金，在圍攻和占領(lǐng)期間，他能夠傳達(dá)出城市描述的緊張戲劇性狀態(tài)。但是，即使B.Bogatkin的一些好作品的缺點(diǎn)是傾向于過于簡化，一
些虛構(gòu)的，因此往往是有條件的戲劇手勢，降低形象的真實(shí)性。 AA戴內(nèi)克，在簽署宣言方面猶豫不決
阿夸雷爾1945年
約阿斯，1944年
k.i.菲諾滕諾夫_保衛(wèi)馬耶夫堡
